前進中的版畫藝術
紀念新興木刻運動90周年
中國現當代版畫作品展
· 主辦單位 ·
上海市美術家協會
上海市普陀區文化和旅游局
· 承辦單位 ·
劉海粟美術館
（銅川路分館）
· 展覽地點 ·
劉海粟美術館
（銅川路分館）
上海市普陀區銅川路1869號
第二展廳、第三展廳、第四展廳
· 展覽時間 ·
2021年9月18日（14:00）至10月8日
前 言
1931年8月，中國首個現代木刻技法學習班——木刻講習會在上海開辦，被視為中國現代新興木刻運動的開篇，而這關鍵的一頁正是由魯迅先生所掀開的。魯迅是文學家、思想家，也是中國新興木刻運動的發起者，被譽為“中國現代木刻之父”。在中國現代版畫事業的踐行中，他舉辦展覽、編纂相關畫冊圖書、去往各地進行演講并與許多青年版畫家交流，傾力倡導中國新興木刻運動，由此培養了一大批青年版畫家。
中國現代木刻是隨著中國人民反抗侵略、解放思想的過程中發展起來的。在現代新興版畫流行之前，中國的啟蒙運動還在“他者啟蒙”的困境中，魯迅認為，木刻版畫正是解決這一難題最好的宣傳媒介，是“好的大眾的藝術”。在西方眾多的版畫流派中，表達現實的作品最受魯迅的推崇，如德國、蘇聯的版畫作品，魯迅評價這些版畫作者是黑土的化身，“他們沒有一個是瀟灑、飄逸、伶俐、玲瓏的，有時甚至顯得笨重......”。因此新興木刻一開始就身兼重任，以現實主義為基礎承擔著中國人民反對侵略與壓迫，追求進步的思想內核，同時也是藝術與民眾溝通的橋梁。魯迅所推動的中國新興木刻是質樸、有力、真摯的，從中可以感受到創作者對祖國深深的熱愛與對國家命運的憂慮之情。
新中國成立之后，版畫在文化傳播與社會進步中依然扮演著十分重要的角色。進入新時代，版畫藝術的發展也更為多元化，優秀作品不斷涌現。現當代的版畫藝術家沿著現實主義的藝術道路，從人民生活中提煉創作，在民間美術中吸取營養，探索民族風格、在國際交流中擴大視野，尋找新的主題思想和新的藝術形式。他們在藝術的內容和新媒介的選擇上有了各自不同的追求。出現了北大荒版畫，徽派版畫，云南版畫，四川版畫，數碼版畫，版畫動畫，版畫影像，綜合版畫，等等具有地域特征分明和技術手段先進的版畫形式。他們擁有獨特的藝術創作的語言，獨具個性的藝術風格和有意味的藝術形式。
當然，作為中國藝術中的一個重要門類，中國版畫所承載的民族精神是不變的。優秀的中華傳統文化是中國版畫的底蘊與氣節，在當下版畫創作觀念的拓展下，版畫創作者也要明確中國版畫的藝術主張與精神導向，直面現實，表現人性，塑造人民，贊美光明，堅守主流的藝術創作理念，樹立民族文化的自信。
現當代的中國版畫家在中國新興木刻的興起中承擔著多元的角色，為中國版畫的發展做出了杰出的貢獻。今年正值中國共產黨建黨100周年，也是魯迅先生倡導新興木刻運動90周年的特殊日子，回望中國版畫的發展歷史，我們將繼承和發揚前輩黑土般深邃憂憤的版畫革命精神，立足中國現實，植根中國大地，力求在創作中精彩地呈現，把當代中國發展進步和當代中國人的美好生活表現好，以豐富多樣的藝術語言闡釋好版畫作品內蘊的中國精神、中國價值、中國力量。
部分作品欣賞
葉飛 《短篇小說插圖-1》
1943年 5.5×7.5cm 黑白木刻
黎魯 《自運軍糧》
1947年 12×12cm 黑白木刻
王琦 《晚帰》
1955年 24×16cm 套色木刻
楊涵 《圍攻陳官莊(淮海戰役)》
1960年 38.5×69cm 黑白木刻
沈柔堅 《散集后》
1982年 59×43cm 套色木刻
張敏杰 《城墻上下的舞蹈-1》
1992年 80cm×85cm 木版
金祥龍 《故鄉-4》
1996年 60×60cm 套色版畫
孔國橋 《基本詞匯--杯子》
1998年 17×72cm 凹版
蘇巖聲 《手跡》
2000年 50×60cm 銅版
韋嘉 《Superman》
2002年 50×75cm 石版畫
張廣慧 《云南景東秘境之一·土林》
2006年 77×66cm 套色木刻
沈文婷 《二分之一》
2007年 95×65cm 套色木刻
方利民 《黃金周》
2011年 69×138cm 水印木刻
沈雪江 陸千波 《紅軍是親人》
2017年 59×121cm 套色木刻
代大權 《江海余生》
2019年 122×240cm 黑白木刻
代大權 《江海余生》
2019年 122×240cm 黑白木刻
