今天的水墨的立場
文/徐明松
今天，我們如何面對當代水墨？在繁復紛擾的當下語境里，水墨何為？
我曾經說過，在縱向坐標上，當代水墨既是傳統中國畫發展尤其是百年來中國畫變革余緒某種接續或反饋；在橫向坐標上，當代水墨又是對西方現當代藝術在中國“樣式移植”和話語權擴張的某種因應和對話。在當代語境下，中國精神、中國意象的詮釋和演繹不應該是某些“中國畫邊界論”者的話語版權和霸權。于今而言，當代水墨在近三十年來的濫觴和激蕩的過程中并沒有獲致尊崇和主流的地位。蓋因于當代水墨處在中西文化分野和砥礪的間豁和當代藝術與傳統藝術夾擊擠兌的歧路中野蠻生長，從整個中國美術的當代生態而言，當代水墨宛若一方灘涂濕地，只是一抹邊緣的風景。但這并不令人困擾無著和扼腕嘆息。因為當代水墨一如既往地鼓蕩著激越澎湃的內在生命力。藝術的自由精神和創新的追求乃是當代水墨不斷向前的力量。
委實而言，當代水墨的發展軌跡與新時期中國美術的整體脈絡相對位。伴隨和映襯著上世紀80年代“現代化”和“國際化”的進程和歷史文脈，“水墨一開始就面對著和承擔著雙向的指代、挑戰和阻隔，但還是上世紀上半期就已開始的傳統與現代、東方與西方、具象與抽象、民族性與世界性等簡單的二元對立的框架和和自身語言體系里的討論。”（沈揆一語）時至今日，關于當代水墨的種姓關系和邊界的爭拗依舊是藝術界沉溺的戰場。何為當代水墨？在藝術生態發生多元化的今天，在傳統藝術樣式發生不斷消解的今天，并不休止的追問當代水墨的定義，試圖厘清當代水墨的邊界，是否會陷入刻舟求劍式的偏執？或然我們可以一問的是，當代水墨何為？
策展者將這個水墨群展意向“無邊界&未定義”抑或是個好主意，看似戲謔，其實不然。它得以策略地緩釋了當代水墨所遭遇的線性思維的定勢和困擾，預設了一個更具寬泛的觀念框架和美學表達的空間。統攝中外藝術史，舉凡藝術思潮、流派和現象的遞變、演進乃至革命，模糊的邊界、不確定性概念給定幾乎成為一種慣例，假以時日方可透過迷霧廓清真相。諸如印象派、野獸派、達達主義、至上主義、抽象主義云云，諸如物派、類物派、后物派等等，不一而足。
回顧三十年的水墨創作，無論從題材樣式、圖式語言、觀念形態還是從不同歷史節點不同面向關于當代水墨所作的定義和定位，理論界曾經都賦予多個概念：現代水墨、表現水墨、都市水墨、觀念水墨抽象水墨等等，亦恰恰凸顯了這種“排他性”的矛盾和尷尬，都未能直逮水墨問題的核心。今天，正在進行時的當代水墨，需要一種契合當下多元化語境的水墨立場。此次參展的藝術家，有著不同的藝術經歷，以及不同的創作面向和風格。他們中既有具象又有抽象，既有文學性的敘事文本，又有觀念性的視覺圖像。他們各呈其是的表征有如水之性狀變動不居，而他們共同的意象即是，開放、包容、兼容并蓄。這些藝術家在以當代水墨的名義集結，一則因應了海派文化大氣謙和有容乃大的城市精神特質；與此同時，在相互激蕩和砥礪的過程中，他們的水墨創作獲得了更為宏大的表現空間和不斷延伸拓展的可能性。歸根結底，在保持文化根性的同時兼容并蓄多元因子；在全球化的當下語境里尋求藝術在地性的闡發；這就是當代水墨的話語立場。
《水墨立場》在這里發聲。
張思華
1956出生湖北宜昌
1970年湖北省歌舞劇團舞蹈演員（中國舞蹈家協會湖北 廣東 深圳分會會員）
1987年 -2000年 深圳市政府公務員（先后在深圳市文化局社會文化管理處 深圳市政府經濟發展局企業管理處深圳市政府經濟協作辦公室協作處 深圳市政府駐滬辦事處任職）
2010年師從上海市書畫家楊維昌先生學習工筆繪畫
2017年師從陶瓷藝術家繆野先生學習瓷板繪畫
2011年-至今 上海向陽公益基金會理事
《作品1》 44 x 66cm 2018年
《作品2》 44 x 66cm 2018年
吳春魁（春逵）
1956年生于上海，畢業于上海大學美術學院（美術設計專業)，上海市美術家協會會員，上海市美術家協會中國畫（花鳥）藝術沙龍創作成員，上海書畫院特聘畫師。近年來主要作品有【延中綠地】【延中秋憶】【延中交響樂】【草】等。
《姆媽住額小區》 水墨 69 x 69cm 2019年
《莘莊梅園》 水墨 69 x 69cm 2019年
余啟平
1980 考入南京藝術學院美術系，主修中國畫
1984 畢業于南京藝術學院；兩幅作品入選第六屆全國美展；就職于江蘇美術出版社，任《江蘇畫刊》編輯
1991 赴日本取得藝術家簽證的資格，離開《江蘇畫刊》。
《讀書的下午》 24x33cm
《讀書的下午》 24x33cm
王恬
藝名：王田
生于上海
上海師范大學藝術學院中國畫專業本科畢業。
上海美術學院現代水墨研究生畢業
華東政法大學文伯書院藝術學教授。
上海市美術家協會會員；中國絲綢之路生態文化萬里行組委會特聘畫家；上海當代水墨畫會秘書長；上海美術學院水墨緣工作室成員；師承海派著名藝術家張培礎先生，擅長大寫意水墨畫，中國上海中青年骨干藝術家。
《墨趣系列--1》 68 x 97cm 水墨紙本 2019年
《墨趣系列--6》 68 x 97cm 水墨紙本 2019年
汪東東（大東）
1982年浙江美術學院（中國美術學院）中國畫系本科畢業，文學學士。并先后讀研日本多摩美術大學，美國芝加哥現代藝術學院。
現任上海龍現代藝術中心研究院藝術總監，上海梧桐美術館藝術總監，上海當代水墨畫會副會長，上海抽象畫會會員。
《無差別的茫茫歲月1》 紙本水墨 50x50cm 2019年
《無差別的茫茫歲月2》 紙本水墨 50x50cm 2019年
王國安
1958年7月生于上海，畢業于華東師范大學藝術系。曾任劉海粟美術館展覽部主任，現為上海市美術家協會會員、東華大學服裝與藝術設計學院副教授。
《桃源尋夢－擬真林霧-A01》 手工宣紙、中國墨、綜合自制調配顏料 45.5 x 54.5cm 2017年
《桃源尋夢-舞臺雪景-C001》 手工宣紙、中國墨 60 x 132cm 2015年
樂堅
1961年生于上海
1985年就讀于上海大學美術學院國畫系
1999年任上海人民美術出版社副總編輯、上海創意設計工作者協會理事、上海動漫協會連環畫專業委員會中心主任
《無題1》 198 x 98cm 2014年
《無題2》 198 x 98cm 2014年
何惠忠
畫家、收藏家。1961年生于上海，1984~1988就讀于上海大學美術學院，2000畢業于上海大學美術學院研究生班。
《無為1》 140 x 70cm 綜合材料 2019年
《無為2》 140 x 70cm 綜合材料 2019年
林依峰
1962年生于上海
師從陸一飛，韓天衡
上海梧桐美術館館長
上海當代水墨畫會常務副會長
上海東華大學客座教授
1988年畢業于上海師范大學美術系
2010年創建集園林景觀、人文藝術、美食文化于一體的文化藝術中心——上海“梧桐匯”
2012年創建上海梧桐美術館
《青山遠黛》 138 x 69cm 水墨 2018年
《幾度蓬萊》 69 x 69cm 水墨 2019年
戴化天
1962年生于上海
職業畫家、策展人，藝術評論撰稿人。
油畫師從著名畫家任微音先生，水墨師承楊維昌先生。
現為上海南岸美術館館長，浙江理工大學公共空間藝術研究所研究員。
鳳冠（中國）戰略經濟研究院副院長。
首屆烏合全國青年藝術展策展人。
首屆全國情色藝術展策展人。
《季》 95 x 180cm 水墨、丙烯 2017年
《季》 95 x 180cm 水墨、丙烯 2017年
吳晨榮
執教東華大學，研究生導師，上海當代水墨畫會副會長，上海抽象畫會秘書長，上海美術家協會會員。
作品參加了《亞洲國際藝術展》、《當代新抽象》、《中國抽象藝術邀請展》、《第11屆全國美展中國畫系列展》、《上海抽象藝術大展》等國內外美術展覽百余次。
獲獎：榮獲《2014上海國際收藏論壇》藝術創新獎。
著作：出版《無畏先鋒》、《思想的設計》、《風流—上海抽象》等書籍十部。
收藏：作品被寧波美術館、朱屺瞻藝術館、海派美術館、馳瀚美術館、明圓美術館、瑞信藝術、虹廟藝術中心、匯豐銀行、中國銀行等機構及國內外私人收藏。
《夢里山水》 宣紙墨色 60 x 50cm 2019年
《浮-天地-2》 宣紙墨色 138 x 70cm 2012年
李言
1996年畢業于上海交通大學文學藝術系。現為中國美術家協會會員，上海市美術家協會會員，上海美術學院水墨緣藝術工作室成員，上海中外文化藝術交流協會江南畫風專業委會秘書長，東華大學碩士研究生導師, 中國民主同盟會盟員，上海美博美術館館長。2017年獲第九屆上海美術大展暨第五屆白玉蘭獎佳作獎。
《大觀系列-借花1》 47 x 45cm 2019年
《大觀系列-構山3》 47 x 45cm 2019年
陳曉云
生于上海，農工民主黨黨員，上海市美術家協會會員，上海美術家協會版畫工作委員會會員、上海市創意工作者協會會員，上海市美術家協會創作沙龍成員，上海市美術家協會花鳥畫沙龍成員，半島版畫研究院簽約畫師，擅長版畫、水彩、水墨并涉足詩歌創作。現任美博美術館副館長。
上海華山美校師范專業、中國紡織大學服裝設計系畢業。2007年榮獲網易中國書畫年度人物評選"最值得推薦藝術家"稱號。網易lofter首位應邀純繪畫類入駐藝術家。版畫作品曾獲第二屆澳門國際版畫3年展入圍獎、首屆上海文化藝術節美術作品大展優秀獎、慶祝建國65周年上海美術作品展暨第十二屆全國美展選拔展等。水彩作品曾獲2016上海水彩畫作品展優秀作品獎、紙境--首屆中國（長春）水彩雙年展銅獎等，作品被上海圖書館、澳門藝術博物館、朱屺瞻美術館、香港視覺藝術中心、松江美術館等藝術機構收藏。
《人面桃花NO.7》 56 x 44cm 2019年
《人面桃花NO.12》 56 x 44cm 2019年
來源：上海梧桐美術館
