克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國畫家，被譽為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。

      莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。

《草地上的午餐》

      25歲的莫奈在舍依曾畫過一幅長20尺的巨作《草地上的午餐》（4.5×6米）。那時庫爾貝也在舍依作畫，他很喜歡莫奈，常來看他并給《草地上的午餐》提修改意見。此畫完成后，莫奈十分后悔聽了庫爾貝的意見，對作品很不滿，決定不送沙龍展出。在離開舍依時因繳不起房租而將此畫作抵押，可惜因房屋潮濕，這幅巨作被損毀了。今天我們所看到的這幅《草地上的午餐》，實際上是莫奈為了完成巨幅油畫所創(chuàng)作的一幅“草稿”，但即使“草稿”，它仍然有1.3米高，1.8米寬。在這幅畫中從題材 和構(gòu)圖來看肯定是受馬奈的《草地上的午餐》一畫啟發(fā)而作，也可能是想和馬奈一比高下。

      1865年，莫奈初識卡美伊，請她做自己當(dāng)時正在籌劃的一幅巨型油畫《草地上的午餐》中的模特。畫面中左側(cè)第一個側(cè)身的女性就是以卡美伊為模特來繪制的。

      這幅畫是在戶外完成的，因此和馬奈的《草地上的午餐》比較，在描繪外光的生動和景物的真實自然方面，確有過之。畫中陽光透過林木灑在人物身上和地面景物上，透明燦爛，令人耳目一新。

      莫奈運用印象派的光影手法，描繪了草地上消閑的紳士淑女。畫家以幽暗的樹蔭為背景，襯托著前景白布上的 男人、女人及食品，體現(xiàn)了夏日消閑的假日午餐。后面的一對情侶正要起身離去，一片片綠葉在強烈的陽光照耀下， 顯得異常透亮，不僅點明夏天的炎熱季節(jié)，也增添了畫面的顏色。景物、人物都描繪得十分鮮明動人。外光的運用， 給畫面帶來了色彩斑斕與清新爽朗的效果。

      莫奈1865年的《草地上的午餐》，是向馬奈1863年同名作致敬。他為了如實描繪光影效果，在地上挖了大坑，在坑內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。本作雖然對人物有精確描繪，但真正出彩卻是背景的樹葉，它們在逆光下呈現(xiàn)出透明的綠色，由黃綠到深綠色彩層次極其豐富，莫奈解釋說這畫中每一片樹葉對他來說都是模特的臉。

《日出·印象》

布上油畫 縱48×橫63厘米 巴黎馬蒙達(dá)博物館藏

      此畫是莫奈描繪勒·阿弗爾港口的景象：海水在晨曦的籠罩下，呈現(xiàn)出橙黃或淡紫色。天空的微紅被各種色塊 所渲染，水的波浪由厚薄、長短不一的筆觸組成。三只小船在薄涂的色點組成的霧氣中顯得模糊不清。船上的人與 物依稀能夠辨別，還能感到船似在搖曳緩進(jìn)。遠(yuǎn)處的工廠煙囪、大船上的吊車……這一切，是畫家從一個窗口看出 去畫成的。莫奈以輕快而跳躍的筆觸，表現(xiàn)出水光相映，煙波渺渺的印象。

      莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫。畫家所描繪的是勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。經(jīng)過晨霧折射過的紅日，形成了一個感覺上的灰綠色的世界，這個世界是真實的，又是幻覺的，它每時每刻隨著太陽光而變化著，畫家運用神奇的畫筆將這瞬間的印象永駐在畫布上，使它成為永恒。這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨立派”畫展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評論文章，“印象派”由此而得名。莫奈熱愛大自然，廣袤的田野、潺潺的流水、變化無窮的天空都是他繪畫對象。

《睡蓮》

布上油畫 縱89×橫92厘米 丹佛美術(shù)館藏

      43歲的莫奈在吉維尼定居后，在庭院里修了一個池塘，在池塘里繁殖了睡蓮，成為他晚年描繪的主要對象。這幅《睡蓮》是莫奈64歲時所作的早期小幅作品。

      莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。1880 年之后，莫奈與印象派的其他畫家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫。 沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴展開來，畫家利用了樹的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的 構(gòu)思。莫奈把整個身心都投在這個池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27 年里，他幾乎再也沒有離開過這個主題。

《撐陽傘的女子》

       莫奈畫于1886 年悼念亡妻卡美伊的作品。人物形象很模糊，連五官和表情都看不見，但隨著筆觸堆疊的方向，可以感受到草原上吹拂的微風(fēng)和女子絲巾上躍動的陽光。卡美伊因病死于1879 年，時年37 歲，莫奈在同年畫下了《臨終的卡美伊》，畫中以憂郁的色調(diào)、紛亂的筆法，傳達(dá)出失去愛妻的悲傷。

       但我總覺得，莫奈愛畫勝過愛自己的女人。他曾經(jīng)這樣描述他作此畫時的感受：“在我最親愛的女人的病床前，我發(fā)現(xiàn)自己很本能地在這張木然的臉上逡巡，尋找死亡帶來的色彩，觀察顏色的分布和層次變化我已經(jīng)主動迎接色彩的沖撞了。”妻子死亡時，他竟還能如此冷靜地解構(gòu)、分析。

《韋特伊莫奈花園》

《穿日本和服的卡美伊·莫奈》

       這幅作品，和莫奈以往甚至以后的諸多作品相比較，風(fēng)格是獨特乃至迥異的。莫奈的印象派風(fēng)景畫，以戶外自然光線下的色彩變化為其主要追求效果，因此有人稱其為“外光畫派”，而這一幅《穿日本和服的卡美伊·莫奈》顯然是在室內(nèi)完成的，整幅畫上可靠的光源，主要來自右側(cè)的窗子，缺少以往戶外直射的陽光。其二，一般來說，由于非直射光線的緣故，室內(nèi)畫的顏色更多偏向中性一些，而這一幅畫的顏色卻異常濃重、猛烈，說明這是畫家要刻意追求的效果。第三，和莫奈以往不關(guān)注作品的細(xì)節(jié)處理不同，這幅畫對人物、對衣服的花紋，甚至包括對背景中團(tuán)扇上花紋等等細(xì)節(jié)的處理都很細(xì)致，這也和莫奈以往的風(fēng)格也不相符合。第四，也是更重要的一點，這幅畫所處理的異域風(fēng)格主題，放在莫奈的整個作畫傳統(tǒng)中，都是比較突兀的。和服、日本團(tuán)扇、折扇、榻榻米、浮世繪歌姬、能劇鬼臉等等日本元素，構(gòu)成了這幅畫主要的內(nèi)容。

《冬天的國會大廈 》

從沼澤地觀望厄普特河岸邊的白楊樹

      莫奈視線中的情景是純真而自然的，表達(dá)的是內(nèi)心真實的感受；他筆下的物象的交融，體現(xiàn)了萬物皆有靈氣，即使一樹一石亦不乏生氣，一點一線皆可貫注人之生命運動。總之，畫為心跡，莫奈追求的是一種本色美、自然美的藝術(shù)意境，是一種從欣賞美到認(rèn)識美、最后超越美的境界。

象鼻山西邊的象鼻子（埃特爾塔的懸崖）

      這幅畫又名《埃特爾塔的懸崖》，艾特塔特石灰斷崖矗立在諾曼底海岸上，因為其形象的高大奇特而被十八世紀(jì)的許多畫家表現(xiàn)于畫布之。在眾多關(guān)于此景的油畫作品中，以印象派畫家莫奈的《埃特爾塔的懸崖》最為著名。

      從構(gòu)圖上看，這是一個橫幅作品，龐大的拱形懸崖占據(jù)了畫幅的左上方三分之二的寬度，左側(cè)巖壁沿著畫布的左端被垂直切斷。懸崖因此顯出奇異的、巨大的視覺沖擊力和鮮明的崇高感。

      從色彩塑造方法上看，畫家用寫意的筆法表現(xiàn)天空和海的遠(yuǎn)景形象，用寫實的筆法表現(xiàn)懸崖的背面和海的近景形象。以襯托出懸崖背光面和近景海面的有力的實景。

      畫家選取了景物的背光面來表現(xiàn)景物，顯示了它的色彩表現(xiàn)功力。在大面積冷調(diào)子的背光面里，色彩豐富而厚重，筆法整飭而嚴(yán)謹(jǐn)，給人以凝重而沉積的感覺，欣賞時需屏息而斂神。在此背景的反襯下，日光直射的懸崖色彩溫暖而熱烈。陽光中的景物和近景海面波浪用筆粗獷、跳躍，充滿激情，與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶炜蘸捅彻鈶已碌谋磉_(dá)方法形成鮮明對比。這一部分的表現(xiàn)使整個畫面形象豐富生動，色彩豐富而富于美感。

花園里的女人們

      《綠衣女子》的意外成功，使得年輕的莫奈雄心勃勃，決心繪制另外一幅大型油畫《花園里的女子》（2.55×2.05米），在這幅畫中，三位女子的形象都是以卡美伊為模特完成的。據(jù)說為了繪制這幅油畫，莫奈在花園里挖了一條壕溝，將巨幅畫板豎在壕溝里，然后自己站在壕溝的邊沿上揮筆作畫，足見規(guī)模浩大。不過可惜的是，莫奈的這幅畫作并沒有被當(dāng)時的年度官方沙龍畫展所采納，其原因今天的我們實難理解。

      1866年莫奈創(chuàng)作了《花園里的女人們》，這件作品是這個時期中最為重要的一件。創(chuàng)作是在租來的房子的庭院里進(jìn)行的。由于畫幅很大，為了便于揮筆，他在庭院中挖了一個地溝，把畫布降了下去。畫面上的4個女人，都由一位模特兒充任，因此要不斷改變她的裝束、發(fā)型、姿態(tài)，畫家需事先分別畫出草圖，然后再組合到一起。這位模特兒就是1864—1865年與莫奈邂逅的卡美伊（后來的莫奈夫人）。

      為了盡可能在相同的日照下作畫，有時畫家不得不停下來等待時機。為了突出四位美麗的淺色著裝女性，使之更顯華麗，畫面上使用了大量的濃綠色，尤其是眼前坐在地上展開白色裙子、手持遮陽傘的女人，在她的身上既有林間射入的陽光，又有樹木的陰影，的確是真實的再現(xiàn)。作品雖然相當(dāng)?shù)男路f，但未被1867年的沙龍選中。

      “穿綠衣的女子（卡美伊）”是在畫室里完成的人物畫；“圣·熱爾梅娜·歐澤華教堂”是在外光下畫成的風(fēng)景畫。《花園里的女人們》一畫把這兩種觀察方法結(jié)合起來了。這里的畫面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對此也并未介意。使他感興趣的僅僅是平面和色彩對比而已。正因為這幅畫的人物沒有立體感和起伏，色彩才能在這里大放其光彩和充分顯示其多樣性。婦女衣裙上的花飾，草坪上的鮮花，突出在大片濃綠之中的葉子，從樹葉的空隙之間透露出來的天空，穿透陰影的光線，這一切造成了一幅色彩妍麗的鑲嵌畫的效果。但這幅油畫缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實體。大片固有色起了過多的作用。所有這些合在一起，與其說是真實表現(xiàn)了所見的事物，不如說是一種公式，但這種公式正是一個空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時，藝術(shù)就會變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。

海濱公園打傘的女子(卡美伊)

      這幅畫構(gòu)圖偏上，左側(cè)的小男孩與打傘的婦女形成了一個三角構(gòu)圖，起到平衡畫面的作用。以綠，藍(lán)，褐為主色調(diào)，色彩清新明快，人物的衣服顏色與背景統(tǒng)一，看不到明確的陰影與輪廓線，筆觸大膽隨意，裙擺與草的走向充滿動感。

      整個畫面給人的感覺是朦朧的夢中場景，作者用大小比例及覆蓋遮擋的方法巧妙的區(qū)分了婦女，小孩，天空的空間關(guān)系，表達(dá)的很到位。他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女人面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽傘的陰影之下，而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女人衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），女人擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感。

      莫奈比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角。”他又描述如何努力去畫“空氣的美……但這是不可能的.”莫奈畢生致力繪畫那些不能畫的東西，這幅畫里天空中有浮云掠過，我們幾乎可以感覺到那吹送浮云的微風(fēng)。

      1875年，這一幅畫作，實際上是莫奈所有關(guān)于卡美伊的畫作中最廣為人知的一幅。當(dāng)時的莫奈，大概也處在人生最“愜意”的時候，嬌妻幼子，年富力強，事業(yè)雖算不上成功，但一直在朝著非常有希望的方向前行，生活雖然不富足，但是壓力也沒有很大，所以這一時期莫奈的畫作無一例外都滿是陽光、鮮花，生氣和活力。事物的發(fā)展，似乎總喜歡和大家開開玩笑，今天，你的生活一帆風(fēng)順，你大概會覺得，也許能一直這樣下去，可是突然間就有了變化，出現(xiàn)坎坷倒不說，痛苦的是有時候往往會一下子變得很慘。誰又能想到，畫面中這位陽光燦爛的年輕女子，僅僅四年后，會突然因為疾病失掉了生命，命運就是喜歡這樣折磨人。所以說，作為蕓蕓眾生中最微不足道的一個，我們每個人或者都應(yīng)該更多一些憂患意識，當(dāng)你覺得幸福、甚至平淡的時候，多想想人生中可能會出現(xiàn)的坎坷與不幸，也許你對當(dāng)下的幸福感受就會更深一些。說是這樣說，可誰又真能當(dāng)著春天的迷醉時，想得起及時挪走梯子，從而把春風(fēng)留在人生的房頂呢？

冬季早晨時的干草堆

       印象派認(rèn)為真實是轉(zhuǎn)瞬即逝的視覺印象,沖破了以往的繪畫成見,直接用色彩來表達(dá)視覺。《干草堆》用的就是莫奈所擅長的純色色點并置的技術(shù)，使觀者獲得色彩混合和震蕩的獨特的視覺感受.《干草堆》是莫奈的主題繪畫系列之一，它記錄了干草堆在一天不同時間光照下的色彩變化.印象派畫家強調(diào)瞬間的視覺印象,其繪畫表現(xiàn)的是一瞥的印象,一反以往那種追求精確逼真的繪畫觀念。倘若想在印象派繪畫中尋找逼真的一面,那么就要遠(yuǎn)看。但印象派繪畫吸引人的正是它的朦朧和色彩變化的微妙。干草堆，它的光影效果做的非常漂亮，實際上它是一個色彩印象，乍看上去，這仿佛是一個五歲小孩兒的信筆涂鴉。沒有細(xì)部.不代表那真的是涂鴉！ 莫奈不只滿足于能夠畫他所看到的事物和按照他所看見的那種方式來做畫；他想要創(chuàng)造一種獨特的效果，達(dá)到一種在繪畫上似乎是不可能達(dá)到的目的。

       其實《干草堆》這一主題早在1888年時就已被想到。這種景物只有秋季才有。于是他從秋天一直畫到翌年初春，不斷觀察其光的變化。前后一共畫了24幅。既有單幅的，也有成組的。角度也都不同，表現(xiàn)在不同時辰和不同光線的變化下的草垛形象。畫面看似單調(diào)，面對幾堆干草堆，畫家卻產(chǎn)生了深厚的色彩感情。開始他以為用兩塊畫布去畫這堆干草堆就可以了，一塊陰天用，一塊晴天用。可是，由于光線在草垛上不斷變化，他不得不一次又一次地回家取新的畫布。他之所以如此熱中于這個物體上的光的變化，用他自己的話來說，是要記錄“某一特定自然景色的真實印象，而不是出去描繪一幅籠統(tǒng)性的風(fēng)景畫。“從莫奈畫《干草堆》，看出了印象派畫家的整個作畫靈感的源泉，即光色的變幻激發(fā)了他的藝術(shù)熱情。他曾對友人寫信說：“太陽落下得那么快，我追不上它。”

       這幅畫的主角不是山，不是田野，甚至不是干草堆，而是那些燦爛明亮的光芒。作為印象派創(chuàng)始人的克洛德-莫奈，特別喜歡畫光，甚至是終其一生都在找體現(xiàn)光之美、空氣之美的方法。莫奈比任何畫家都喜歡捕捉一瞬即逝的景象，然后用神奇的畫筆記載下來。就像這幅畫《干草堆》。在陽光照射過來的那一剎那，天、山、屋、草垛都是什么樣的？默奈通過自己細(xì)致地觀察，畫下的這些物體的變化。他并不注意物體本身的輪廓，因為光是主角。

威尼斯大運河

      這是莫奈發(fā)揮印象派技法表現(xiàn)水城威尼斯夢幻迷朦流光倒影的經(jīng)典之作。

海浪

      莫奈表現(xiàn)法國海岸浪潮波濤的層疊翻滾和變換，色彩和動感強烈，同時和上空漂浮的云彩形成了“濃妝淡抹”和“動靜結(jié)合”的對比。

圣拉扎爾火車站

      繪于1877年的“圣拉扎爾火車站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車站的畫，這是一個日常生活場面的實際“印象”。莫奈神往于光線穿過玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來的機車和車廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對比和運動。

      每一個研究莫奈創(chuàng)作活動發(fā)展的人都會發(fā)現(xiàn)，如果說最初的命運促成了莫奈的發(fā)展趨勢，那么后來就是他自己創(chuàng)造了他的命運。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因為莫奈不可動搖的堅強意志。從所周知，印象主義意味著感覺和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫，而且改變了雕塑、音樂、文學(xué)，就是到了今天，它也沒有失去影響力，仍然改變著我們。

日本橋

      一座漆成綠色的日本式的拱形木橋跨越池塘；水菖蒲、百子蓮、杜鵑花科的觀賞植物和繡球花環(huán)繞并保護(hù)著池塘。 水面上漂浮著粉紅色的睡蓮。柳樹和紫藤直瀉水面，使水的色調(diào)變得更深、更藍(lán)。直到1895年，莫奈才畫了第一張池塘和日本橋的畫。從1898年起，他又畫了些同一題材不同版本的方形的畫，其中十來幅曾在杜朗-盧埃爾畫廊舉辦的他的新作展中展出。

來源：搜狐

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