我們往往在欣賞中國古書畫的時(shí)候，只顧著欣賞作品中的主題內(nèi)容，卻忽視了最最細(xì)小的落款。落款雖小，卻包含了作者整個(gè)的構(gòu)思。
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號(hào)等。
清 八大山人 《畫眉》 成交價(jià)1130萬元
其實(shí)宋代之前，
古代畫家大多不署名。
而宋代繪畫中有的也只是窮款、隱款，
山水、人物、花鳥各畫科
都存在這一現(xiàn)象，
而且宋代畫家
基本上沒有加蓋印章的習(xí)慣。
范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。范寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上。
范寬《溪山行旅圖》
范寬《溪山行旅圖》局部
郭熙，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。郭熙《早春圖》題“早春，壬子郭熙筆”于左面叢樹之邊。
郭熙《早春圖》
李唐，南宋畫家，字晞古。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時(shí)入畫院。李唐《萬壑松風(fēng)圖》隱款“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”于遠(yuǎn)處山峰之中。
《采薇圖》藏款“河陽李唐畫伯夷，叔齊”于石壁之上。
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李成，五代及北宋畫家。李成《讀碑窠石圖》藏“李成畫樹石，王曉補(bǔ)人物”于畫中殘碑之側(cè)面。
李成《讀碑窠石圖》
崔白，北宋畫家，字子西，活躍于宋神宗前后。崔白《雙喜圖》隱款“嘉祐辛丑年崔白筆”于樹桿之中。
此外，還有南宋梁楷《六祖截竹圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、馬麟《勾勒蘭圖》、馬遠(yuǎn)《觀瀑圖》、夏珪《十二景山水》等等，數(shù)不勝數(shù)。
元朝以后，文人畫開始流行，
文人也開始有“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”的意識(shí)了。
不僅落款，也會(huì)在明顯的位置加上題記或詩文。
為了彰顯特點(diǎn)，也為了防偽劣假冒，
有些文人就會(huì)在落款里藏一些小心思。
董其昌在書畫上面的署名是，字不“玄宰”，畫不“其昌”，畫上多不畫人。
董其昌《瀟湘蒙浦》 落款玄宰
董其昌《臨唐明皇書》 落款董其昌
文徵明早年名文璧，但“璧”字一定要從“土”不從“玉”。四十七歲后則多是不寫姓，只寫“徵明”兩字。因此，后人不寫姓者，都說學(xué)的文徵明。
文徵明畫作 落款文壁
文徵明《歸去來兮辭》 落款徵明
唐寅（唐伯虎）的署名，“唐”字多是用一豎連“口”字，用一橫連“口”字的多是有問題。
唐寅《事茗圖卷》
仇英（仇十洲），名英，字實(shí)父，仇英署名“實(shí)父”的“實(shí)”字，真跡者，寶蓋下要寫成“由”字。
仇英《彈箜篌美人圖》
清代的畫家們，
在題款這方面更多的
似乎更隨著自己的個(gè)性了……
有趣的是，他們的變化大都是從晚年開始的。
大概是因?yàn)榻鶗嫸嗄辏?
漸漸形成了自己的名氣和書畫觀，
也自然有了些不與世俗的特點(diǎn)。
王時(shí)敏，“清四王”之一，開創(chuàng)了婁東畫派，到了晚年，其真跡者，署名時(shí)一定是斜的，從右往左斜，不斜者多是他的兒子王撰代筆。
王時(shí)敏《南山圖》
藍(lán)瑛到了晚年，落款“藍(lán)瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他只寫一豎就代表“玉”字了。
藍(lán)瑛《秋山紅葉圖》
八大山人的署名很有個(gè)性，七十歲以前，“八”字是寫成“> <”，七十以后則寫成“八”。
八大山人畫作
八大山人晚年畫作
揚(yáng)州八怪之一的李鱓和藍(lán)瑛很像，晚年（約五十以后）時(shí)，“鱓”字寫成了從“角”邊。在這以前，都是正常的從“魚”邊。
李鱓《玫瑰圖》
李鱓花卉圖 落款從“角”邊
伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。他的署名“綬”字，“綬”第三筆不寫一點(diǎn)，用“受”字的寶蓋點(diǎn)來代替。
謝蘭生(1769~1831)，嶺南山水畫家。字佩士，號(hào)澧浦、里甫、理道人，廣東南海人，寓廣州。嘉慶七年進(jìn)士，羊城書院掌教。工詩善畫，詩學(xué)蘇軾，畫得吳鎮(zhèn)、董其昌、王原祁等人法。謝蘭生署款時(shí)則是，字不“里甫”，畫不“蘭生”。
1786年作 《斜陽松壑》
何紹基晚年行書的“基”字，第八筆是用點(diǎn)，不拉捺。
何紹基 對(duì)聯(lián)
來源：搜狐
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