楊耀揚，別署楊非柳生，上海人。中國書協會員、中國書協楷書委員會委員、上海市書協常務理事兼楷書專委會副主任。書法報教學欄目特約評改人。上海蒲溪書畫研究會（法人）會長。曾供職于上海孫中山故居紀念館，從事孫中山文物和近代史研究。
書法作品獲全國第二屆中青展“優秀作品”，第四屆中青展“獲獎作品”。入展全國第四屆、第五屆、第六屆書法篆刻展，全國第三屆、第七屆、第八屆中青展等。2010年起兩次被中國書協學術委員會推為“當代中青年書法家創作檔案作者”之一。2012年獲“書法報提名全國中青年實力書家”，2017年參加“書法報書畫天地當代楷書十二家”特展。近年參加中國書協主辦展覽有“全國第十二屆書法篆刻展覽特邀名家作品展”、“中國書法年展全國楷書名家邀請展”、“偉業：慶祝中國共產黨成立100周年書法大展”、“征程：迎接慶祝黨的二十大勝利召開書法大展”等。《國展幾乎看不到大楷》一文被評為全國第九屆書法篆刻展覽論壇入選論文，出版有《當代中國楷書名家作品集·楊耀揚》等五種。
中國美術家書法家藝術網編號：261
書法秘訣就是精準臨帖（外一篇）
學習書法，個中秘訣就是精準臨帖。成功的書法教育經驗說，就是盯住一個點畫（不是一個字），反復的臨摹、無數遍的臨摹，達到十分相似才能罷手。所以學習書法初始兩三年，就要談什么“意臨”，要融合自己的審美意識發揮個性特點等等，那都是好高騖遠、自欺欺人之說。有兩件事對我觸動很大：一是兩年前，我有幸被邀到河南新安參加中國書法年展的開幕式。在楷書論壇上，山西大學的楊吉平教授回憶他的老師林鵬，說有一次一位林老師的學生請教一個臨摹與創作的問題，學生說：無休止的臨帖，會不會“進去”以后被框住“出不來”？當時林老師的回答震驚四座，反問那位學生說：你進去了——沒——有？那一刻我聽到這句話時，真有一種被刺著的感覺。“你進去了沒有？”“你到底進去了沒有”，我們學書法的人都應該經常這樣捫心自問啊。沒有“進去”就不要談“出來”，沒有深厚的傳統根底就不能奢談風格面貌創新發展這樣的事。
大楷 138×69cm
第二件事，去上海博物館參觀。在書法館看到一個長卷眼前一亮，我心里在說“宋四家”寫得就是這么好啊，突然又想怎么上博工作人員出差錯了，怎么把“蘇黃米蔡”的作品放到明代來了？一看展標大吃一驚，居然是祝枝山的作品，是祝枝山臨摹宋四家的。祝枝山強大的功夫可以騙過我們的眼睛，這是一個怎樣的臨摹功夫啊。但是我們看祝枝山的作品，他的那種狂草，似乎和“蘇黃米蔡”的外表一點都沾不上邊。韓天衡先生的話說的好，創新是萬歲加一歲。書法藝術是串聯起來的長鏈，是有傳統再有其后的所謂創新，它像鏈子一樣一環緊扣一環。
行楷 69×25cm
把晉唐小字寫大的問題
書法的品讀，由原來書齋雅玩變成了現在高堂大軸的展覽環境，這個環境的改變導致今天的書法人要努力學會寫大字。我曾經在西安碑林拿了尺子去量那些經典法帖的字徑，量了以后仍然感到非常吃驚：著名的《王圣教》和虞世南《孔子廟堂碑》的字徑僅在2.3公分左右。最大的是顏真卿，他的《勤禮碑》和《顏氏家廟碑》也僅僅在3.2至3.5公分之間。這樣的大小放在今天只能算是中楷。中國書協楷書委員會開會時都認為“把帖派的小字寫大”，這是一個問題，也是一個很大的難題。比如說“鐘王”的小楷，一放大結構就散掉了，精神內涵的呼應也沒有了。所以在楷書歷史上很難見到把“鐘王”、文徵明、王寵小楷寫大并取得成功的例子。再比如褚遂良的《雁塔圣教序》、《大字陰符經》等，這種線條纖細秀逸的風格，寫3至5公分的中楷，最為得體，自然天成。但若你把“褚楷”寫到15公分那般大小的對聯字，那是難上加難，這方面歷史上很成功的例子也沒有。所以你每天寫《集王王圣教》，每天寫王羲之的《傳本墨跡》，你就只能創作核桃般大小的小行書小草書。如果突然間把王羲之放大到10公分以上寫，那這個創作一定是痛苦的。個中的答案是，明代王鐸在書法史上最大的貢獻，就是把“二王”的風格寫成高堂大軸。現在寫字人談經驗，基本形成這樣一個共識：你要寫“二王”一路的大字行草，不寫“明清”是不行的。
行書 69×25cm
而對于帖派楷書小字如何寫大，筆者以為選擇的帖本要盡可能的滿足以下三點：
一是帖本字的點畫要粗重，例如蘇東坡《司馬溫公神道碑》、鐘繇《薦季直表》和顏真卿《大唐中興頌》等。
二是點畫之間要有筆勢的流動，例如智永的楷書和趙孟頫的大楷。
三是拓本本身的點畫很粗重，又經千年浸洇頗多漫漶。如此拓本不僅能有想象發揮空間，更為寶貴的是，寫大字楷書的訣竅就是“中間窟窿要寫小”。這次上海圖書館“大唐氣象唐碑善本展”，其中一張約六尺整紙拓片《東方畫贊碑》就是這樣一件尤物，但見字大如斗，飽滿漫漶之點畫塞滿畫面（我藏的東方畫贊碑出版物，根本沒此氣象）。我為之傾倒，不能離去。
行書 112×22cm×2
行楷書 75×35cm
隸書 138×69cm
小楷 43×21cm
草書 42×40cm
中楷 137×68cm
